Une définition bonne ou du moins utile de ce qu'est le cinéma est peut-être l'une des plus simples : une manière parmi tant d'autres, bien que plus complexe, de raconter, de montrer en haut, une histoire. Un simple format ou technique. Un moule. Ce qui n'aide pas non plus beaucoup dans la tentative de se référer moins à sa dynamique qu'à son contenu ; de plus, ces manières, ainsi que les histoires elles-mêmes, peuvent être aussi multiples et diverses que le moment où elles sont racontées, les intentions de ceux qui les racontent et les perspectives de ceux qui les regardent.Le journal d'un machiniste(Serbie/Croatie, 2016), rend cette notion encore plus palpable, que le cinéma peut être beaucoup de choses, même si son moule a été gâché, moins quelque chose qui se prête à un concept univoque.
    Écrit et réalisé par Milos Radovic, son thème est basé sur une statistique funéraire, le nombre de victimes mortelles de collisions ferroviaires à l'intérieur de la Serbie. D'où, pour le témoignage personnel d'un de ces vieux machinistes, Ilyá (Lazar Ristovski), l'inculpabilité qui pourtant le fatalise et dont les yeux durs derrière l'austérité silencieuse donnent le ton d'une bonne partie du récit. Il est rejoint par un orphelin qui voit le remède à ses déboires dans le travail ingrat de machiniste. Ainsi, resserrée, l'intrigue se cantonne à des wagons démantelés, des voies et des gares au milieu de nulle part, mais cette modestie est l'un des éléments qui donnent auLe journal d'un machinistesa capacité surprenante à montrer un côté subtil de la fatalité mais aussi ses contreparties.