Lo que queda del día
Estados Unidos - Reino Unido, 1993
Título original: Restos del día
Dirigida por: James Ivory
Guión adaptado: Ruth Prawer Jhabvala
Emitir:
Anthony Hopkins, Emma Thompson, James Fox, Christopher Reeve, Hugh Grant
Duración: 134 minutos
La servidumbre de la ética
Por Ricardo P Nunes
Tarde o temprano, todos acabamos deteniéndonos a evaluar las elecciones que hemos hecho a lo largo de nuestra vida. Aunque no hay vuelta atrás, esta rendición de cuentas puede servir para medir los pasos a seguir. En Lo que queda del día, James Stevens (Anthony Hopkins) representa una eminente excepción. Tal vez porque siente que las cuentas no se saldarán o porque no cree que el arrepentimiento por la omisión sea más doloroso que el de haber actuado. Una precoz y ardua experiencia de la realidad lo había obligado a elegir sus prioridades en el mundo, y entre ellas no figuraban ni inclinaciones políticas ni sentimentalismos.
En la agonía de la mediana edad de una vida como mayordomo principal de la noble mansión de campo de un tal Lord Darlington, no hay lugar para que la angustia o la conciencia lo distraigan de su inquebrantable dedicación a sus deberes. Da la casualidad de que estamos en Inglaterra en vísperas de la Segunda Guerra Mundial, y a pesar del hedor en el aire, nadie puede imaginar todavía las proporciones de la catástrofe a la que se dirigen las cosas. Mucho menos Stevens, inmune en su trabajo doméstico a cualquier olor que venga del exterior infiltrándose por las rendijas del reducto aristocrático donde su desencanto había encontrado cobijo. Los muros de la mansión delimitan un mundo privado, donde el austero silencio de Stevens parece estrangular su agonía al permanecer indiferente a los llamados que, en cierta medida, aún pueden encontrar eco en su interior.
Hopkins y Thompson: Duelo de titanes
Pero también sucede que, en el apogeo de su ajetreado retiro, tres distintos clamores vienen a sacudir los cimientos de su invencible falta de empatía: su buen jefe, ese Lord Darlington, resulta ser un influyente simpatizante nazi pre-Churchill; las condiciones de trabajo y de salud del padre senil exigen atención filial; y, lo más sorprendente, la no menos seria ama de llaves de la mansión, Sally Kenton (Emma Thompson, con la que Hopkins luchará contra los titanes de la actuación) poco a poco intentará encontrar resquicios en las formalidades de la ética profesional para sugerir una relación más íntima y profunda que yo respeto. él hasta que ya no puede reprimir su desesperación. En su epicúrea resignación contra las pasiones, Stevens siente que la integridad inquebrantable de su carácter fue todo lo que logró en la vida con su sacrificio, y que fue precisamente este atributo lo que despertó los sentimientos de Sally Kenton.
Fotografía, música, guión y la dirección magistral de James Ivory se combinan para asegurar que su formidable elenco sepa decir mucho entre líneas. De ahí que pocas películas con tantas lecturas posibles. Solo me queda una observación intransigente, pero eso obviamente no resta valor a la película en absoluto. Basada en la novela de Kazuo Ishiguro, quien ganó el Premio Nobel de Literatura en 2017, la narración comienza en 1954, casi dos décadas después de los eventos centrales de la trama, cuando Stevens viaja para reencontrarse con Sally Kenton y revivir algunos episodios en el camino. . Es decir, quien narra la historia en primera persona es el Sr. Stevens, de un diario suyo. Lo que sucede en el reencuentro, sin embargo, es sólo la reiteración insistente de su antiguo e incorruptible temperamento, es decir, el mismo temperamento que lo hace incapaz de abrirse a nosotros de esa manera, no solo por su carácter circunspecto, sino también por el simple hecho de que no haya visto los hechos tal y como nos los cuenta. Que había encontrado un confesor en un diario era quizás la única concesión de la que era capaz.
